Witkin

A partir des annÐ"©es 1970 qui marquent la fin de l'Ð"Ñžge d'or du photojournalisme, de nombreux photographes, qu'ils soient autodidactes ou qu'ils aient bÐ"©nÐ"©ficiÐ"© d'une formation spÐ"©cialisÐ"©e, examinent, assimilent et s'imprÐ"Ёgnent tellement des recherches et des rÐ"©ussites de leurs prÐ"©dÐ"©cesseurs qu'ils les incorporent d'une faÐ"§on ou d'une autre dans leur propre crÐ"©ation. Joel-Peter Witkin, qui a visitÐ"© les musÐ"©es depuis son adolescence et qui a Ð"©tudiÐ"© l'histoire de la photographie Ð" l'UniversitÐ"© du Nouveau-Mexique, est certainement l'une des figures les plus emblÐ"©matiques de ces gÐ"©nÐ"©rations d'aprÐ"Ёs la DeuxiÐ"Ёme Guerre mondiale qui reconnaissent leurs hÐ"©ritages et leurs filiations. Certes, il est nÐ"© en 1939, mais depuis qu'il rÐ"©alise les tableaux photographiques qui lui ont dÐ"©jÐ" assurÐ"© une renommÐ"©e internationale, il se rÐ"©fÐ"Ёre rÐ"©guliÐ"Ёrement aux peintres (Archimboldo, Rubens, Goya, VÐ"©lasquez, Courbet, etc.) et aux photographes (Mayer et Pierson, Fenton, Marey, Weegee, Horst, Man Ray, etc.) dont il apprÐ"©cie la contribution Ð" l'histoire de l'art. Comme ses pairs, il sait que l'art ne naÐ"®t pas de rien et qu'il se nourrit autant des idÐ"©es et des formes qu'il a dÐ"©jÐ" engendrÐ"©es, que des composantes de la sociÐ"©tÐ"©, religieuses, politiques, Ð"©conomiques, sociales, techniques et autres. De mÐ"Єme qu'il intÐ"Ёgre dans son travail photographique, sans tricher, ses propres aspirations, sa propre quÐ"Єte, Witkin assume ses sources d'inspiration et il rend rÐ"©guliÐ"Ёrement hommage Ð" ceux qui participent, tant spirituellement que plastiquement, Ð" la genÐ"Ёse de ses Ð'Ñšuvres.

L'exposition Joel-Peter Witkin, disciple et maÐ"®tre Ð"©claire le dialogue continu que le dÐ"©miurge entretient depuis vingt ans avec l'histoire de la photographie. A la fois poussÐ"© par ses pulsions et impressionnÐ"© par le "pouvoir du rÐ"©el"